电影《传说》自上映以来，六天内票房仅达到7000万元，预估其在中国内地的总票房将停留在9160万元，这一成绩让由唐季礼执导，* 了成龙、张艺兴、古力娜扎等明星阵容的作品显得黯然失色。观众的议论随之而来，认为成龙或许已风光不再。
实际上，这种观点并非单一基于《传说》的表现，而是观察到近几年成龙主演的多部影片，如《神探蒲松龄》《急先锋》以及《龙马精神》，票房均未达市场预期，分别收获1.5亿元、2.94亿元和2.4亿元，与当前十亿级别票房的主流市场相去甚远，这无疑加重了外界对其“过气”的猜测。
然而，将成龙的现状简单归结为“过气”并不准确，更贴切地说，他面临着“过时”的挑战。过气意味着曾经的辉煌不再，而过时则是指其创作理念与市场需求出现了错位。成龙对于电影的见解和创作手法，似乎未能完全跟上现代观众的审美变迁，他试图沿用* 十年代在香港影坛的成功经验，却在内地市场难以复刻昔日辉煌。
不同于部分同行，成龙坚持个人风格，拒绝了转型尝试其他类型片的建议，他认为那不是“成龙式”的电影。这一坚持虽体现了他对电影艺术的忠诚，但也反映了与年轻观众喜好的脱节。例如，与吴京的《战狼》系列相比，后者成功融合了网络文学元素，贴近大众口味，而成龙的作品则显得较为传统，未能有效吸引现代观众。
成龙尝试通过合作流量明星提升关注度，如杨洋、张艺兴、郭麒麟等，但这并未能转化为实质的票房贡献，显示出流量与票房之间并不存在直接的转化公式。这种现象映射出的，不仅是成龙个人面临的困境，也是许多资深电影人与快速变化的市场之间的隔阂——他们渴望维持自我风格的同时，也在探索与新一代观众沟通的方式。
成龙作为电影界的标志性人物，其影响力和专业技能依然值得尊敬。未来若能适当融入新的创作思路，他完全有机会再次赢得广泛认可。遗憾的是，《传说》及其类似作品的选择，可能错失了这样的机遇，让人不禁设想，如果他采纳了最初被否决的、更具创新性的剧本，结果或许会大不相同。
